＜ネタバレなしの映画評＞ねこのひたい～絵日記室『ＡＬＷＡＹＳ　続・三丁目の夕日』

　～ネタバレなしでも、読めばガッカリ～

『ＡＬＷＡＹＳ　続・三丁目の夕日』

茶川さんの小説は、東京～横浜間で読める程度の短編です。

（執筆完了とはいうものの、読むに値しないシロモノになっちゃって、林家三平風にどーもすいませーん）

そんなことは、皆さん、先刻承知のこととは思いますが、芥川賞ってのは短編純文学が対象なんです。

前作から２年を経ての続編の今作は、前作のラストから４ヵ月後、つまり、前作と同じく春に物語がスタートします。
もう少しわかりやすく述べると、前作は１９５８（昭和３３）年の春でしたが、今作は、１９５９（昭和３４年）の春からのスタートということです。前作は１９５８年の年の瀬で終わるわけですが、今作のラストはどうやら年を越しているようです。
なぜなら、芥川賞の選考は７月と１月に行われるからでありまして、登場人物の服装から察するに、どう見ても７月ではなさそうだからです。

にもかかわらず、なぜか今作に「お正月」は登場しないのでした。

「正月」という年中行事だけではありません。
前作が、昭和３３年という時代背景ならではの多くのレトロなアイテムが物語を転がしていったのに比べ、今作はそうしたアイテムがあまり前面に出てくることはありません。
だからダメだ、というわけではありません。
むしろ、小さなエピソード内での起承転結に重きを置いている感の強かった前作に比べると、各エピソードのぶつ切り感が和らいだ今作のほうが、全編を通しての起承転結に関しては優れているともいえます。
それは、登場人物の多くは誰かとの「再会」を願っており、その「再会」が叶う（ただし、それが叶わない人物がひとりだけいますが、それは見てのお楽しみ）のですが、観客もまた夕日町三丁目の面々と「再会」を願い、それが叶えられたわけで、観客をも巻き込んでの「再会」というキーワードで紡いだ脚本のおかげかと思います。

「お正月」というアイテムについても、それを描くとすれば、小説執筆から選考結果発表の途中に置くことになるわけで、流れを寸断してしまうことになりかねません（もしかしたら、前半の春夏に撒いた伏線を後半の秋冬で刈り取るという映画内に流れる月日を１日ずつ埋めるうちに１２月３１日になったものの、その翌日を１２月３２日と書いてしまい、そのまま続けるうちに１２月５０日くらいになって、年を越し忘れてたのかもしれませんけど）。

そうしたこととは関係なく、今作はダメでした。

前述のように、全編を通しての物語は優れてはいるものの、その中心に据えられているのが、「世の中には、おカネより大切なものがある」と息巻いた茶川がそのカネによって苦しめられる、という、なんともやりきれないお話だからということもあります。
「携帯もパソコンもＴＶもなかったのに、どうしてあんなに楽しかったのだろう」というキャッチコピーだった喜劇的な基調の前作は、ほほえましいエピソードの合間に、アクマ先生の家族のことや、子供たちふたりが訪れる不気味な高円寺といった、ほろ苦いシークエンスがピリリと効いていたのですが、続編の今作はそれが逆転しています。貧乏にまつわる苦労話で陰鬱な雰囲気が全編を貫き、そこにチラホラとほほえましいエピソードが挟まるといった感じです。
前作に登場した氷屋さんは、まさしくそれを象徴しています。
電気冷蔵庫が来たことを喜ぶ鈴木家とは対照的に、用済みとばかりに打ち捨てられた冷蔵庫を無言で眺めて立ち去る氷屋さんは、喜劇的な前作の中にほろ苦さを漂わせた存在でしたが、今作ではアイスキャンデー（「キャンディー」にあらず）屋さんに転身して登場する氷屋さんは、ほほえましい存在になっているわけです。

そんな辛気臭い話に乗れないので、ふと、屋内のシークエンスがあまりカットを割らない長めショットだと気付いてしまい、カメラに背を向けた役者のここぞというときの表情が見たいのに、カメラは部屋の一方に据えられたままカット割りはされず、ただ遠巻きに役者たちの会話を捉えているだけとか、例えば「夕日がきれいに見える理由」などの登場人物に言われなくても観客がじゅうぶん察することができる「それを言っちゃあオシマイよ」的なセリフによる説明過多という点も目に付き始めてしまいます。
思えば、「夕日町三丁目」という異空間で純粋培養された鈴木家なのに、六ちゃんを見送るという口実を与えて一家総出でノコノコ町を離れさせてしまったことがすべての元凶だったのかもしれません。
それゆえ、現実とは異なる世界だった夕日町三丁目というユートピアが、現実の東京に侵食されてしまったのではないでしょうか。

と、貶してばかりでも申し訳ないので、視点を変えることにします。

４ケ月後という設定で前作と地続きのはずなのに、あまりに印象が異なるのは、今作が前作とは似て非なる「異空間」だからかもしれません。
つまり、前作で鈴木一家が飛び出たことで、夕日町三丁目は崩壊してしまったけれど、あたかもまだ存在するかのように描く茶川の妄想が今作なのではないでしょうか。
前作ではほとんどなかった「東京へのお出かけ」が、今作では頻繁に出てくるのも、前作でただひとり銀座に出歩いた人物が茶川だったことや、あるいは、今作では一度も点けられなかった鈴木家のテレビを、前作で買ったばかりのその日にぶち壊したのもまた茶川だったわけで、それらの劣等感や罪悪感からの妄想だと仮定すれば、なにかと合点がゆきます。

以上のことから、ある災害的事件により夕日町三丁目が崩壊する今作のオープニングのシークエンスこそが、茶川の描いた妄想ではなく、前作で描かれた物語以降に起きた映画内における現実である、という茶川さんの妄想以上に異常な結論に達するのでした。

前作と比較することの非生産性を意識しつつも、こんなくだらないことをウンウン考えつつ一週間もかかって書いたところで読み直してみたら、映画の進行とは逆の流れで文章を連ねていることに、いまさら気付いたところでクイズ、の前に前作『ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日』の記事も読んで頂けたら幸いです。

問１：前作は電気屋さんの役でキム兄が出演していましが、今作に新聞記者役で出演していたお笑いタレントさんは？
　Ａ．東貴博
　Ｂ．東国原英夫

正解はこちらのランキングサイトに。

問２：劇中で茶川さんが最終選考に残ったとことになっている回の芥川賞受賞作は？
　Ａ．該当なし
　Ｂ．石原慎太郎「太陽の季節」

正解はこちらのランキングサイトに。

◆こんな記事を読んで頂いたのに、さらにお願いするのも申し訳ない気持ちでいっぱいですけど、こちらのランキングに清き一票あるいはこちらに怒りの一票を◆

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TB・コメントありがとうございました

にらさん、こんにちは。
TB・コメントありがとうございました。
エキストラは書類審査です。写真も貼らずに身長・体重ぐらいしか書いていないのですが、なぜかダメでした。山口の宇部の建物での撮影でしたが、結構地元下関の映画もあり(佐々部清監督、奥田瑛二監督等)、出るチャンスもある、、かな?

2007/11/14(水) 16:23:38 |
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MIYAUCHI #-
[ 編集]

茶川～

にらさん、こんにちは＾＾
ＴＢ＆コメント、ありがとうございましたm(__)m
「スカ、スカ、スカ、スカ、スカ･･･」と親の恨みのように書いている茶川の姿に芥川賞をあげたい（笑）
淳之介は4ヶ月で大きく育っちゃいましたが、一平クンがそのままで救われた気がしました（笑）
やはりハンドクリームと２４色の色鉛筆が泣き所でした！